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  • 阳朔仙境

    阳朔仙境68cmX68cm2009年

  • 高崖积翠图

    高崖积翠图(180X180cm)

  • 龙潭风光

    龙潭风光(115X215cm)2006年

  • 漓江晨韵

    漓江晨韵

  • 傩戏

    又名神剧。是在傩舞(俗基础上发展起来的。不同于一般戏剧,没有生旦净丑之分,也没有系统化、规范化的表演程式。一般由1~3人着彩衣戴面具表演,格调古朴,模拟动作多,有生活气息。演技受彩调影响较大。有大戏、小戏(或称长剧、短剧)。小戏剧目有《梁吴太保进茶山》、《土地神》、《鲁班》等,大戏剧目有《沉香救母》、《孟姜女》、《哪吒太子》等,艺人称唱本为“神书”,唱腔、曲牌为“神歌”。“神歌”除原有的傩舞音乐外,还吸收彩调一些声腔,运用联曲手法演唱,没有专业演出队伍,戏班临时组合,多在酬神还愿或进行祭祀活动时演出,有时也作有薄酬的纯娱乐性演出。

  • 零零落

    杂曲类曲种。广西代表性曲艺形式之一。流行于桂北官话地区,因帮腔衬词为“零零落”得名。起源于宋、元期间穷苦人唱的乞食词“莲花落”,至淸道光年间臻于成熟。有7种唱腔。多由两人演唱,一人领唱,一人承句尾末字接唱帮腔。多演唱民间故事如《祝英台》、《盂姜女》等,和一些抒情或讽剌性小段。长的可唱两三月,短的只需三、五分钟。反映现实生活的新创曲目如《新官上任记》、《车站轶闻》、《红棉似火》、《腊梅花与点子多》等,曾在广西或全国曲艺大赛中,获得奖励和好评。

  • 零零落曲目

    可分为中长篇、短篇、小段子三类。中长篇一般演唱1小时以上,有的可唱2、3个月,如《鹦哥记》、《金鼎记》、《汗衫记》等。短篇一般为半小时左右,如《卖花记》、《卖水记》、《卖油郎》、《义狗亭》等,清末民国初,编唱过一些反映当时社会现实的曲目,如《沈鸿英围城》、《火烧訾洲》、《苦叹桂林》等。小段子一般演唱3~5分钟,如《打镯头》、《梳妆台》、《石榴花开》、《蚊子打架》等。本世纪50年代以来,创作、改编、移植不少反映现实生活的作品,如《英雄儿女》、《战士与护士》、《小大姐翻身》、《张玉香回村》等。

  • 零零落音乐

    属说唱音乐的初级形式。曲调较简单、朴实,由唱腔的衬词,衬腔“零零落长板落”、“七呀八姊妹小哥郎”、“牡丹一枝花”、“苦零零”“哎哟衣”等,构成7扑不同特点的曲调。(七字零零落〕、(十字零零落〕旋律平稳流畅,叙述性强,宜于演唱有故事情节的曲本。(倒采茶〕、(点兵歌〕、(十指尖尖〕、(绣香袋〕等都有浓郁的民歌特色。曲调一般由上下两个乐句组成。唱词为七言、十言,2、2、3和3、3、4句式,下句押韵,一韵到底。过去,零零落无伴奏乐器,7种曲调不联用。现在创造了(五字零零落〕、(零零落增词〕等新腔,可穿插或连缀几个曲调,出现了以板胡为主的伴奏乐器,还创造了烘托气氛的“引子”和长短门,使零零落音乐及演唱表现力大为丰富和增强。

  • 桂林渔鼓音乐

    单曲体结构形态,只有一个基本曲调庄起承转合四个乐句与过门、小过门组成。唱腔有(北路)与(南路)。(北路)高亢、明朗;(南路)柔和、深沉。过去两种唱腔不能在同一曲目中交替应用。自从王仁和创造通过不同板式表现各种不同情感、情绪的新腔以后,突破了单一音乐结构,形成今天的板式变化的新格局。渔鼓唱词,要求生动形象和口语化,基本为七字句,二二三句式,必须是偶句,下句押韵。说白有两种形式,一是唱词间夹简短道白,一是在段与段之间安排较长或大段道白。伴奏乐器,主要是渔鼓和简板。演唱时,中阮或琵琶跟奏。此外,还有高胡、中胡、二胡、笛子、大提琴、碟子、酒盅等。

  • 桂林歌舞社团

    始自本世纪30年代末至40年代初期,为唤起民众抗日,曾组建专业及业余歌咏团、社数十个。如满谦子、吴伯超组织的“广西音乐会”、李文钊、何德润为正副团长的“抗战歌咏团”,还有“桂林广播电台合唱团”、“乐群歌咏团”、“桂林中学歌咏队”等。人民共和国成立后,有影响的业余歌舞团社是“桂林市百、花歌舞团”和“桂林市少年儿童歌舞团”,前者属市群众艺术馆领导,后者由团市委、教育局、支化局联合创建。两团均为发展和繁荣桂林市文化艺术事业做出了积极贡献。1959年12月,成立专业的“桂林市歌舞团”,阵营强大,队伍整齐,曾拥有黄婉秋、郁钧剑等著名演员。现仍有100余人,其中有高级艺术职称者12人,中级职称者60余人。30余年来,共创作排演数以百计的歌剧、舞剧、话剧、彩调剧、文彩剧等。其中歌舞剧《刘三组》,是该团的保留剧目。《史禄传奇》、《天魂之子》、《织壮锦》、《螺蛳姑娘》、《都市小花》、《芦笙斗鸡》、《挑》、《潘金莲》等节目曾获省(区)级或省级以上奖励。桂剧桂林地方戏,广西代表性剧一。属皮黄戏系统。清代雍正年间,桂林有“独秀”等戏班,演唱昆山腔、弋阳腔。乾隆、嘉庆年间,安徽艺人肖某邵某在桂林设馆,教习徽调。此后几种戏曲声腔逐渐融合,初步形成以弹腔为主、均有高腔昆腔吹腔梆子腔杂腔的桂剧唱腔。道光、咸丰年间,祁剧传人。由于戏路接近、语音相似,祁、桂艺人长期同台、同剧演出,使桂剧声腔、演技深受影响,发展日臻成熟。光绪二十二年(1896),唐景崧为“桂林春班”撰写《看棋亭杂剧》40出,成为桂剧第一批独有剧目。本世纪30年代末40年代初,著名戏剧家欧阳予倩为桂剧创作、改编和加工整理一大批新剧目如《梁红玉》、《打金枝》、《断桥》等,并经他指导排练,参加1944年西南剧展展演,效果极佳,广获好评,桂剧从此进人中国十大戏曲剧种行列。桂剧剧目,至今多达千余出。桂剧表演,唱做念舞俱重,尤以唱工细腻、做工传神见长。声腔音乐,以南路(二黄)、北路(西皮)为主,均有各种板式和背弓(反调}。伴奏有鼓、云板、大小锣、大小钹、胡琴、月琴、三弦等,角色有生、末、外、小、武、旦、占、贴、夫、净、副净、末净、丑、杂15行,历代著名桂剧演员有蒋晴川、林秀甫、谢玉君、方昭媛、尹羲、王盈秋、蒋金凯、刘万春、周文生、苏飞麟、龙民介、蒋金亮、秦彩霞、筱兰魁、罗桂霞等。